盗難美術品の取引が存続する唯一の理由：需要

意見 盗難美術品の取引が存続する唯一の理由：需要 「神々を盗んだ男」の著者、マシュー・キャンベルが、なぜ違法美術品取引が依然として盛んなのかを語る。 2014年6月3日、プノンペンにて開催された引き渡し式典で、ノートン・サイモン美術館からカンボジアに返還されたビマ像。写真：Omar Havana / Getty Images。 マシュー・キャンベル 2026年6月10日 共有共有この記事 1997年の夕暮れ時、一団の男たちがカンボジア北西部にある10世紀の寺院、コー・カーのそびえ立つ方形の祭壇の基部に向かって掘り始めました。それは危険な仕事でした。このような場所を複数の集団が欲する場合、時にはカラシニコフで争いを解決することもありました。そして、男たちは皆、国の30年にわたる内戦――クメール・ルージュとアメリカおよびソビエト連邦が支援する代理勢力――が、国土に地雷を散らばらせていたことを知っていました。そのため、彼らは慎重に掘り進み、掘るたびに、彼らが追い求めている宝物に近づいていきました。 そこにあったのは、石製の神聖な女性像2体と、力強く作られた男性像1体でした。男性像はおそらく破壊のヒンドゥー教の神シヴァの表現でした。彫像を掘り出すのに数時間かかり、それをカンボジアとタイの国境まで運ぶのに数日かかりました。そこで、仲介業者が待機しており、それらをバンコク、つまり東南アジア本土の世界への玄関口へと輸送しました。 Artnet Newsのベストをあなたの受信トレイに。毎日のニュースレターを購読してください。 Artnet Newsのベストをあなたの受信トレイに。毎日のニュースレターを購読してください。 有効なメールアドレスを入力してください 登録に失敗しました。後でもう一度お試しください。 Artnet Newsを正常に購読しました。 男性像は最終的にアメリカの億万長者に購入されました。女性像の1体はロンドンのディーラーによって売却され、その後、個人コレクションに収まりました。3体目はより珍しい経路をたどりました。1998年までに、それはマンハッタンのディーラーの手に渡っていました。まもなく、それはメトロポリタン美術館に収蔵されました。 プノンペンから約360キロ北、プレアヴィヒア州にあるコー・カー寺院地域のプラサット・チェン寺院。写真：Tang Chhin Sothy / AFP / Getty Images。 これらの3体の彫像のうち2体は現在カンボジアに戻っています。これは、イギリスのディーラー、故ダグラス・ラッチフォードに対する一連の広範な捜査の結果です。ラッチフォードは何十年もの間、クメール・ルージュ関係者によって盗まれたカンボジアの彫刻を、7桁の価格を支払う意思のある西洋のバイヤーに密売していたとされています。カンボジア政府、独立した活動家、そしてアメリカの法執行機関による並外れた捜査活動のおかげで、彼のネットワークは大部分解体されました。しかし、彼らの努力は不快な真実を明らかにしました。美術館、オークションハウス、ディーラーの広範な主張にもかかわらず、多くの美術品が依然として世界中で盗まれ、密売されており、活発な違法市場を養っているということです。 ダグラス・ラッチフォード（中央）とカンボジア副首相ソク・アン（左）が2009年、カンボジア国立博物館にて。写真：Tang Chhin Sothy / AFP via Getty Images。 カンボジアだけが例外ではありません。21世紀の紛争中にイラクとシリアから略奪された数千点の作品は依然として行方不明です。スーダンの悲惨な内戦は、同国の国立博物館のコレクションの60パーセントが盗まれたという報告を含む、広範な遺失品をもたらしました。ウクライナでは、ロシア軍が組織的な美術品略奪に関与した広範な証拠があり、それらはその後、国の国境を越えて姿を消しています。これらの犯罪は、国々から遺産と文化財を奪うだけでなく、窃盗犯が建設機械や爆発物を使ってそれらを撤去しようとするため、貴重なオブジェクトの破壊につながることもあります。また、略奪チーム間の縄張り争いや、コレクションを守ろうとする警備員への攻撃など、人々が命を落とす原因にもなります。 アンコール時代（10～11世紀）の菩薩アヴァローキテーシュヴァラ像。2024年、メトロポリタン美術館からプノンペン国立博物館に返還された。写真：Tang Chhin Sothy / AFP via Getty Images。 はっきりさせておくと、この不当な取引に対処するために、遅ればせながらも真剣な努力が行われています。米国司法省と国土安全保障省は、いくつかの地域、特にカンボジアからの盗難美術品に関する複雑な捜査を実施しており、数百点の作品が返還されています。マンハッタン地方検事局には現在、専門の美術品密売ユニットがあり、特にメトロポリタン美術館が所蔵する盗難品を執拗に追及しています。これらの作品を所蔵することに伴う法的および評判上のリスクが明らかになった今、ニューヨーク最大の美術館は数々の注目すべき返還を行い、所有権調査に特化したチームの設立を含む、コレクションの浄化に向けた措置を講じています。これらの進展はすべて歓迎すべきですが、さらに多くのことが行われる必要があります。特に現代の紛争地帯から持ち去られた作品に関してはそうです。 ラッチフォード事件は、略奪と密売のサプライチェーンの真の構造と、その関係者が違法な物品を移動するために使用する洗練された手段を明らかにするX線検査を提供しました。それには、もちろん略奪者自身だけでなく、修復家、鑑定士、仲介業者、偽造業者も含まれ、彼らは協力して美術品を盗み、偽の書類でその起源を洗浄しています。多くの作品が盗まれ続けているという事実は、2つのことを示しています。第一に、これらのネットワークが依然として活気があること、第二に、それらの活動を利益あるものにする十分な買い手が存在することです。それらを閉鎖するには、複雑な警察活動と、紛争で混乱している国々からの国際協力が必要です。しかし、略奪を本当に止める方法は一つしかありません。 2016年、米国デンバー美術館からカンボジアに返還された、10世紀のヒンドゥー教の神ラーマの砂岩彫刻。写真：Tang Chhin Sothy / AFP / Getty Images。 盗まれた美術品の購入者は、例えばフェンタニルの購入者とは異なります。中毒に駆られるのではなく、ほとんどは経済的なアクターであり、合理的なリスク計算を行っています。彼らは、潜在的な法的および評判上のコストが、禁断の宝物を所有する満足感――しばしば豪華な邸宅に隠されている――という利益を上回ると賭けているのです。法執行機関、そしてこの問題に献身してきた活動家の役割は、重大な違反者に対する刑事責任を主張することを含め、それらのコストを可能な限り引き上げることであるべきです。結局のところ、あらゆる違法な商品と同様に、盗まれた美術品への需要がなくなって初めて、市場は真に消滅するのです。 マシュー・キャンベルは、Bloomberg Businessweekの受賞歴のある記者であり、新しい著書「The Man Who Stole the Gods: A True Story of War, Obsession, and a Global Art Conspiracy」の著者です。彼は25カ国以上で犯罪、腐敗、テロ、経済、環境について報道してきました。 マシュー・キャンベル 記事トピック 美術品 美術犯罪 Artnet Newsのベストをあなたの受信トレイに。毎日のニュースレターを購読してください。 Artnet Newsのベストをあなたの受信トレイに。毎日のニュースレターを購読してください。 有効なメールアドレスを入力してください 登録に失敗しました。後でもう一度お試しください。 Artnet Newsを正常に購読しました。 その他のトレンド記事 アートワールド メトロポリタン美術館のポストパンデミックのプリンスは？そして、その他のアートワールドの話題 市場結果 大手3社のオークションハウスの市場結果は2つの異なる物語を語る アートアングル M.C.エッシャーの擁護