「卵の力学」：小説からの抜粋

ゲスト寄稿者 「卵の力学」 セリーヌ・キュリオルの最新小説からの抜粋（翻訳） セリーヌ・キュリオルとヒンターネット編集委員会 2026年8月2日 2944 共有 購読 本日、セリーヌ・キュリオルの最新小説『La Dynamique de l’œuf』（Actes Sud、2026年）からの独占的な翻訳抜粋を掲載できることを嬉しく思います。セリーヌは8冊の小説の著者であり、英語翻訳版にはポール・オースターによる序文が付いた『Voice Over』（Seven Stories Press、2008年）などがあります。彼女の作品はジャンルやスタイルを横断し、フィクションだけでなく、回顧録やエッセイも含まれます。私たちヒンターネットは、彼女の最新小説を特に気に入っています。それは、最も親密な一人称の声の糸を、いわゆる生命科学の歴史と哲学の探求に織り込んでいるからです。セリーヌが説明するように、彼女の最新小説は「現代文学に影響を与えている、メディアの報道に由来するある種のリアリズムの圧倒的な影響から逃れたいという願望」から生まれました。「また、フランス的で非常に人気のある『オートフィクション』の概念とも遊びたかったのです。何よりも、小説は生物学であれ芸術であれ、『生殖』という概念を中心に展開し、それが私たちの統一性や自己、創造性や純粋さ、生（le vivant）や死との関係をどのように方向づけたり定義したりするかを探求しています。」 「小説は、作家になることを夢見ていたが、あまり励ましくないオディール・トラヴィーとの不成功なライティングワークショップの後、『石に絵を描く人』[peintre sur cailloux] になった中年女性、レナ・ニスティエを追います。この抜粋では、レナはパートナーに別れを告げられ、子供を産むという非常に薄い希望だけを残されています。彼女は、弟のパヴォと共にブルターニュに城を所有する裕福なオンドレ・サングレに雇われました。彼女の仕事は、彼の庭にある有名なルネサンス様式のフレスコ画を再現することです。そこで、ドメーヌ・ド・K.で、レナはギルダという名前の特別なニワトリに出会い、その出会いを通して、子供時代の夢を追体験し、亡き父アーサーが彼女に味わわせてくれたいくつかのパラドックスに直面することになります。」—編集者 フランス語で読む 『La Dynamique de l’œuf』を注文する 図書館にて 私はいつも、本屋や図書館の本棚に並んだ本の背表紙に目をさまよわせるのが好きでした。一番好きなのは、そのタイトルの配列から、まるで絵解きや、これまで書かれたことのない長くねじれた詩を編むかのように、奇妙な連なりをたどれることだと思います。 図書館の本はシステムに従って配置されていますが、タイトル順に配置されていることはほとんどないため、それらの名前の並びは意味とは無関係です。執筆欲がまだ私を悩ませていた頃、私はいくつかの図書館からランダムに集めたタイトルで文章を構成することを想像していました。そのアイデアをオディール・トラヴィーに話したところ、彼女は私にそれを思いとどまるように忠告しました。彼女が言うところの、そのような形式的な実験や「制約に基づいた執筆」は、私のようなアマチュアにとっては、あまり意味のあるものにはならないだろうとのことでした。 そのため、部屋に戻る途中で、間違ったドアを開けてしまったのは幸運でした。その先の部屋は広くて印象的で、壁は床から天井まで本で埋め尽くされていました。本棚が3つの壁を占め、4つ目の壁は広い窓でした。時刻にもかかわらず、私は棚の本に目を遊ばせたいという抗いがたい衝動を感じました。深い緑色のアールデコ調のランプが小さなテーブルの上に灯されており、その光輪が周囲の暗がりから一部のタイトルを浮かび上がらせていました。長い禁欲の後に、ここで少しばかり言葉の収穫をすることへの衝動が、翌日の仕事のことを忘れさせてくれました。ほんの数分だけ、サングレ兄弟が何を読んでいるのかを知る好奇心に駆られ、彼らの好みや忠誠心を探る方法、そしておそらく、彼らとの付き合いに少しでも備えるための方法として、私は自分に言い聞かせました。 ヒエロニムス・ファブリキウス・ダクアペンデンテ著『De formatione ovi et pulli』（1621年）より 文学が私を捉えたのは遅かった。15歳で、私は1、2の雑誌しか読んでいなかった。20歳になっても、必読書や携帯電話のテキスト（後者の方が前者より多かった）、25歳になっても、それほど多くはなかった。 33歳になって初めて小説を読み始め、そのことを覚えているのは、アーサーの死と重なったからだ。私の動揺は、私が自分自身について知っていると思っていたことすべてから、あまりにも完全で、あまりにも衝撃的で、あまりにも異質なものだった。そのため、メランコリーと病的な反芻の殺人的な嵐が私の中で荒れ狂うたびに、私が普段自分を支えていたもの、私の逃避と儀式、私が熱心に追求していた活動—ダンス、リスニング、料理、水泳、遊び、ハミング…—、そしてそれらは、着実な繰り返しによって、私を落ち着かせる力を得ていたが、突然、私から閉ざされてしまった。私はもはや何に対しても少しの興味も持てなくなり、 nada、nyet、そしてもし人が欲望と魅力によって支えられているなら、それは私の終わりだったはずだ。一晩にして、すべてが馴染み深いものが、古臭さと無益さの悪臭を放つようになった。最初に試みたように、無理に何かをしようとすると、私は終わりの地点に達したという感覚に圧倒された。 ある日、誰かが私に小説をくれたのか、それとも見つけたのか。そう、思い出した：私は以前よく立ち寄っていたカフェで見つけたのだ。そこでは、私は完全に疲れ果て、目の前の地面に視線を固定し、喪失によって傷つけられていた。装飾として、カフェの壁には本棚が掛けられており、そうでなければかなり陰気な部屋にいくらかの活気を与えていた。椅子を回転させて、手の届く範囲で最初の本に手を伸ばすだけでよかった。ただ、何かで気を紛らわせる必要があったのだ。他の客たちは、私が悲しみを公然と公に抱えているのを見て、私を見つめているような気がしてならなかった。遅かれ早かれ、誰かが私に出て行くように言うだろう。 だから私は、見せかけのために、タバコや酒に手を伸ばすように、小説を読み始めた。私の目は忙しくする必要があった。なぜなら、それらはどこにでもさまよい、周りに座っているすべての人々の上をさまよっていたからだ。それらは、幸福の匂いを追う犬のようにさまよい、その匂いさえ私をうんざりさせるだろう。慰めが何もない、ましてや犬であることから私を解放してくれるような撫でることを切望している犬のように。だから私は読んだ。読んだ本は『Le Grand Cahier』¹と呼ばれていた。最初の数ページから、それもまた破滅の物語であったにもかかわらず、私は自分が運ばれていると感じると同時に、ようやく足場を取り戻したような感覚を得た。それらの文章は私に再び息をすることを許し、再び私を通して空気が流れるのを許した。そよ風のように。私はその魔法の薬を飲み干し、最後の句読点に達したとき、泣いた。これまでにないほど読んだ。それまで、文学は罰、あるいは時代遅れの娯楽、年寄りのためのもの、堅苦しくて退屈な人々が、狭い隅に隠れて、現実の波に乗るのではなく、閉じ込められて生きる方法だと思っていた。2日間で、私は3巻すべてを読み終えた。その瞬間から、私は小説を読むのをやめたことはない。 だから、あの素晴らしい図書館にいたとき、私がほとんどめまいを感じ、そのような巨大な約束の準備に驚嘆したかを理解するのは容易だ。私は抵抗できなかった。私は、あの広大なタイトルの平原を駆け巡る元気な馬を放つかのように、書棚の列に目を解き放った。 数回の不規則な旋回の後、それらは金色の細い線で縞模様になった真夜中の青い本に引っかかった。それは小説ではなかった。ディドロ、『Œuvres』。ディドロが卵に帰した力を理解する機会があるかもしれないと気づくのに数分かかった。しかし、その巻は1,372ページもあり、ヤコブがエピグラフとして引用した箇所を見つけることはほとんど不可能に思えた。『D’Alembert et Diderot』の対話ではなかったか？ 私はページを1枚ずつめくり、それからもっと速く、小さなバッチで先送りしながら、ある種の直感に従おうとした。そして、純粋で、想像を絶する、ありそうもない、まったくありえない幸運—そして私は誇張しているわけではない—によって、それはそこにありました。まさにそのセクション。まさにその文…