放浪する山村一座

1958年の今村昌平監督による日本映画のポスター『盗まれた欲望』。戦後日本において、新しい世代の映画監督たちは、自国の社会政治的変化に取り組むようになり、彼らはヌーヴェルヴァーグというレッテルを貼られました。1950年代後半から1960年代初頭にかけてフランスのヌーヴェルヴァーグと同時期に登場した篠田正浩、大島渚、吉田喜重、今村昌平らは、この過激な新しい運動の中で最も有名な監督たちでした。特に今村は、小津安二郎監督の『晩春』（1951年）、『お茶漬けの味』（1952年）、『東京物語』（1953年）の3作品で助監督を務めた興味深い人物です。小津監督への敬意にもかかわらず、今村は監督の日本社会に対する硬直的で理想化された見方に不満を抱き、自らの映画を作るために離れました。彼は特に社会の底辺、アウトサイダー、娼婦、犯罪者といった、1940年代後半に今村が共に暮らし、共感していたような人々を描きました。日活スタジオのために今村が最初に作った映画では、これらは露骨には見えませんでしたが、彼の長編デビュー作『盗まれた欲望』（1958年）には、疎外された人々への愛情と尊敬が今なお感じられます。寄せ集めの劇団の、エピソード形式でピカレスクな物語であるこの映画は、今村の後の作品に比べて、土臭く官能的なコメディドラマであり、驚くほど楽観的なトーンを持っています。1958年の日本映画『盗まれた欲望』の別ポスター。この映画は、一座のいくつかのキャラクターに焦点を当て、彼らの浮き沈みを描いていますが、物語の主な主人公となるのは、長門裕之演じる国田（くにだ）です。大学卒業後、国田は演出家山村（演：笠智衆）の舞台監督として働いていますが、労働者階級の役者たちからは、むしろナイーブな理想主義者として扱われています。新しい演劇や素材を試すという彼の創造的な提案は、昔ながらの人気演目に固執するばかりで無視されます。実際、彼はほとんどの時間、舞台の幕を開け閉めしたり、役者たちの口論の仲裁をしたりして過ごしています。 『盗まれた欲望』（1958年）で、役者たちの口論に介入する国田（中央、腕を広げている長門裕之）。山村一座の舞台は、セクシーなストリッパーがレビューを開幕し、その後、大衆的な歌舞伎演目を豪快に演じるという、低俗なミックスです。国田の大学時代の友人が、彼が一座で働いているのを見たとき、より尊敬される職業、例えばテレビの世界に進むように彼を励まそうとします。国田はこれには乗りませんが、なぜ自分が演劇の仕事にこれほど惹かれるのか、そして自分の将来に何が待ち受けているのかを自問するようになります。 『盗まれた欲望』（1958年）で、観客を惹きつけるためにストリッパーをオープニングアクトとして使用し、その後、人気のある歌舞伎演目を上演する山村一座。今村は後にインタビューで、国田は自分自身の若い頃の優柔不断さの代弁者だったと語っています。一座での自分の役割に対する国田の不安は、山村の二人の娘、主演俳優エイザブロウ（演：柳沢浩）の妻である千鳥（演：南田洋子）と、千鳥の妹である千草（演：北原文枝）との関係によってさらに複雑になります。千鳥は密かに国田に恋をしていますが、彼がより良い給料の仕事のために一座を去るのを防ぐために、妹と付き合うように彼を勧めます。しかし、国田は両方の女性に惹かれ、彼の恋愛関係は山村の一座に問題を引き起こす可能性があります。 『盗まれた欲望』（1958年）で、千鳥（左、南田洋子）が妹の千草（右、北原文枝）に、国田を愛しておらず、彼に何の力もないと説得しようとする。経済的な困難が役者たちを大阪から田舎へと追いやることを余儀なくさせると、彼らの運は好転し、彼らは娯楽に飢えた村にテント劇場を設営します。彼らの幸運は一座全体に活力を与えますが、それは地元の経済も刺激します。一部の村人は、役者や観客に寿司、甘い菓子、自家製コカ・コーラ（薬草と炭酸水の混合物）を販売して状況から利益を得ますが、数人の男性は女性パフォーマーに過度に夢中になります。 『盗まれた欲望』（1958年）で、劇団の女性パフォーマーたちが、村の数人の男性に覗かれていることに気づかずに、温かいお風呂を楽しんでいる。田舎でのシーンは騒々しく、主に大げさなコメディとして演じられていますが、暗いニュアンスも含まれています。千草が5人の男に誘拐され夜に連れ去られるシーンは、学童のいたずらのように扱われますが、千草が強姦される可能性はかなり明確です。幸いにも彼女は仲間の役者たちによって間一髪で救出されますが、田舎での非道徳的な行動の他の兆候もあります。ある地元の女性は、古い役者の一人である加藤英介（演：高橋豊）と結婚し、彼が早く死ぬことを期待して生命保険をかける計画を立てます。別の村娘、ミサコ（演：勝子美奈子）は、一座に加わることを切望していますが、性的に操作的な年配の役者による「キャスティング・カウチ」のオーディションを受けます。予期せぬ展開で、彼女は彼を出し抜き、その「入門」から利益を得ます。 『盗まれた欲望』（1958年）で、村人が山村一座のメンバーにテント劇場を設営する場所を示す。 今村はニコン・シネアートのウェブサイト（https://eigageijutsu.blogspot.com/）でのインタビューで、『盗まれた欲望』について、「当時、私は非常に人気のある、一般的な種類の日本の演劇、つまり大衆向けの『サブ歌舞伎』のようなものに非常に興味がありました。それは並外れた活力を持つ演劇です。これが、私がこの種の演劇を上演する巡業一座についての映画『盗まれた欲望』を作った理由です。主人公の知的青年、長門裕之は、この演劇に非常に興味があり、明らかに何らかの形で私の分身です。私にとって、この演劇の活力は、初期の歌舞伎、歌舞伎が日常生活から題材を得ていた頃を思い出させます」と語りました。彼はまた、「家族や故郷を捨てた人々、そして私は、これを行う女性のほとんどが明らかにバーホステス、女優、娼婦であることに気づきました。それは、巡業劇団の役者のような人々です。これらのキャラクターが私を興味をそそります」と付け加えました。今村は後に『エロ事師たち』（1966年）、『神々の密室』（1968年）、『復讐するは我にあり』（1979年）などで、日本の社会における他のアウトサイダーキャラクターを探求しました。 『盗まれた欲望』（1958年）で、国田（長門裕之）が演出家山村（演：笠智衆）に新しい演劇やより現代的な素材を試すよう促すが、彼の提案は聞き入れられない。全体として、『盗まれた欲望』は観客を楽しませるB級映画としてデザインされており、92分という短い時間で山村一座に多くのことが起こります。それは人気を博し、ブルーリボン賞の新人監督賞（1950年に東京映画記者会によって設立された賞）を受賞しました。今村は同年、日活スタジオでさらに2本の商業的なジャンルエンターテイメント作品、スクリューボールコメディ『西銀座駅』とクライムコメディ『無限の欲望』を製作しました。しかし、日本の文化のアンダーベリーと社会のアウトサイダーに対する今村の関心は、『豚と軍艦』（1961年）のような彼の後の作品でより顕著になり、これは一般的に彼の画期的な作品であり、彼の大胆で対立的なアプローチと人間性に対する悲観的な見方を象徴するものとして認識されています。日本の映画ファンは、『盗まれた欲望』の多くの俳優を認識するでしょう。特に主演の国田役の長門裕之は、250本以上の映画とテレビのクレジットを持ち、若い観客に人気があり、反抗的な役柄を演じてティーンアイドルの名声を確固たるものにしました。