フィリップ・シドニーと括弧の極端な（不）恩寵

エラスムスはそれらを「小さな月」と呼び、ジョージ・パッテナムはそれらを「許容できる無秩序の図」と称賛しました（あまり頻繁に、または「厚すぎない」場合）。フィリップ・シドニーにとって、それらは単に不可欠でした。フローレンス・ハザートは、括弧の議論の余地のない初期近代の王と、彼のロマンス『アルケイディア』を紹介します。この作品は、作者の人生と同様に、括弧の中で突然終わります。 1586年10月16日、一人の若い男性が友人に必死の手紙を書きました。「親愛なるワイアーへ：来てください。来てください。私の命は危険にさらされており、あなたに会いたくてたまりません。」太ももの傷が化膿して衰弱した彼は、震える、ほとんど読めない手でその数行を書きつけました。有名な医師は彼を救うことができるでしょうか？ワイアーが翌日到着したとき、手紙の書き手はすでに死んでいました。エリザベス1世女王の下で、宮廷人、詩人、そして熱心なプロテスタント兵士であったサー・フィリップ・シドニーは、オランダでカトリックのスペインと戦っていましたが、弾丸が彼の太ももに深く食い込みました。チューダー朝のハイソサエティのスーパースターの人生は、三十一歳で、彼自身の執筆を反映した方法で短縮されました。聖戦に出発する直前、シドニーは何年もかけて取り組んでいた、冒険騎士についての壮大な物語を、エキサイティングな戦闘の途中で中断しました。彼はアクションを括弧の中にぶら下げたままにしました。 アナクシウスは飛び退いた。その結果（人生で初めてそんなことをしたことに恥じて） 読者は、文章や筋書きと同様に、次に何が起こるかについて気が気ではありません。もちろん、作品は未完のままです。それにもかかわらず、シドニーは単に文章の途中や事柄の途中で一時停止し、ペンを再び手に取る時間になったときに記憶のバネとして括弧を使用するという一般的な作曲慣行に従っていただけでした。しかし、彼の人生が社会的な成功と文学的な成功の頂点で短縮されたことを考えると、中断された文章を不気味な前兆の解釈として娯楽なしには考えられません。括弧の中での彼の死とは無関係に、フィリップ・シドニーは、彼の見事にスタイリッシュでめまぐるしく混沌とした『ペンブローク伯爵夫人のアルケイディア』で、二つのタイポグラフィカルなブーメランを巧みに使いこなしました。二人の王子が二人の王女に出会い、多くのドラマが展開します。これには、複数の変装、詩のコンテスト、難破、誘拐、クライマックスの裁判、戦争、そして最も危険な冒険である愛が含まれます。羊飼い、海賊、王、女王、そして（多角形？）の恋愛関係が大量にあり、アマゾネスに変装した男性が関わる恋愛冒険も含まれます。気に入らない点は何でしょうか？『アルケイディア』の登場人物、読者、そして将来の編集者にとって、物事をさらに混乱させるために、シドニーは1577年から1581年の間に一つのバージョンを、そして1581年から1584年の間に改訂された（あるいは完全に新しいと主張する人もいる）作品を制作しました。シドニーの死から4年後の1590年、彼の親友であるフルク・グレヴィルは、突然のカットオフで「新しい」『アルケイディア』を出版しました。1593年、シドニーの最愛の妹メアリーは、より大きく豪華な形式でライバル作品を出版しました。これは「新しい」バージョンから始まり、古いバージョンから引き出された、ひどく編集された結末を付け加えたもので、誰も気に入らなかった、ぎこちなく不整合なケンタウロスとなりました。しかし、決定的に、新しい『アルケイディア』と古い『アルケイディア』の対応する部分では、約2,400個の括弧のほとんどが同一です。私たちは、一つの融合された最終バージョンの決定的なシドニーの自筆原稿（彼自身が書いた原稿）を持っていないため、彼の自身の句読点に関しては、これが最善です。シドニーは明らかに熱心な括弧使用者でした。 画像が表示されている部分（印刷のためにページ全体をスクロールしてすべての画像をダウンロードしてください） タイトルページ、フィリップ・シドニーの『ペンブローク伯爵夫人のアルケイディア』1590年版 — 出典。 画像が表示されている部分（印刷のためにページ全体をスクロールしてすべての画像をダウンロードしてください） 「古いアルケイディア」として知られる『ペンブローク伯爵夫人のアルケイディア』の写本版の最初のページ、1570年代後半から1580年代初頭にかけて作成 — 出典。 画像が表示されている部分（印刷のためにページ全体をスクロールしてすべての画像をダウンロードしてください） 『ペンブローク伯爵夫人のアルケイディア』の四つ折版（1590年）の最終ページ — 出典。 シドニーと同時代の作家の中にも括弧を多用した人々はいましたが、シドニーほど多く、あるいは巧みに使用した人はいませんでした。『アルケイディア』の人気は、括弧の使用と、その洗練された認識の両方を広めるのに役立ちました。結局のところ、ルネサンスは建築から織物の模様、言語に至るまで、あらゆる種類の複雑な構造を愛していました。フィリップ・シドニーの括弧は、高尚な表現の設計図を提供し、作家たちは彼を模倣することを愛しました。実際、挑発的な未完の文章に触発された人々の中には、シドニーが中断したところから新しい『アルケイディア』の物語の糸を引き継いだ者もいました。ジャーヴァス・マーカムは1607年に結末を出版し、シドニーの姪であるメアリー・スロス夫人（シドニー家は驚くほど文学的でした）は1620年代に『ウラニアン』という長編の散文小説を書き、叔父のトレードマークである括弧を彼の遺産を主張するために使用しました。 コリュッチョ・サルタティがシドニーの約200年前に括弧を発明したとき、彼は、より大きな全体の中に文の一部を挿入するという、古くからある修辞的な実践を目に見えるものにしました。ローマの修辞学者クインティリアヌスはそれをinterpositioと呼び、何かを他のものの真ん中に置くことに注意を向けました。しかし、ミニ・ディグレッシオンがメインの文（または物語）を乗っ取ることなしに、どれだけ長く続くことができるかには限界があるだろうと推測されます。括弧の長さに関する規則はありませんでした。適切な遅延を裁定するのは作家の裁量でした。それゆえ、シドニーのほぼ同時代の学校教師ジョン・ホスキンスが、彼の『スピーチとスタイルのための指示』（1600年）で「すべての括弧は極端であり、スピーチの恩寵または不名誉である」と書いているのは理にかなっています。この逆説的な可能性は、スタイルの推奨事項に一定の神経質さをもたらしました。彼の1589年の『英語詩の芸術』で、ジョージ・パッテナムは誇張された例を挙げ、「この挿入は非常に長く、主要な問題とは全く無関係であり、物語に大きなギャップを作るが、それでも不名誉ではなく、むしろ美しさであり、非常に良い目的のためにある。しかし、そのような挿入を頻繁に、または厚すぎず、また非常に長いもの（私たちのもののように）を使用しないようにしなければならない。物語がそれほど中断されると、大きな混乱が生じるからだ」とコメントしています。一方では、括弧は使い捨てです。それは無用です。材料。知恵の欠如から真ん中に押し込まれ、どこか、どこにでも。他方では、それはパッテナムが続けるように、ホストの文に「接ぎ木」されており、あたかもそれが別の木の枝であるかのように、それは外国であるというまさにその理由で新しい幹を改善します。問題は、括弧が文に侵入するかどうかではなく、それは侵入します。否定の余地はありません。私たちはむしろ、どのように侵入するかを尋ねるべきです。『弁論術の庭』で、パッテナムの同僚の修辞学者ヘンリー・ピーチャムは、構文的および物語的な線に沿ってさまようことは許容されると考えていますが、それは「秩序から外れるが、それでも関連性のある意味の利益のため」である限りです。彼は続けます。「私たちは、適切に進み、長く滞在せずに巧みに戻ってくるための完璧な方法を用意しておく必要があります。」挿入物を挿入するには、事前の考え、つまり文またはプロットがどのように展開するかについてのヒントが必要です。作家が逸脱するつもりなら、戦略的に逸脱し、アーチのように内部の括弧を跨ぐべきです。括弧は切断しますが、それはまた、タイポグラフィカルな境界線の左右に展開して、前と後を再び縫い合わせます。 画像が表示されている部分（印刷のためにページ全体をスクロールしてすべての画像をダウンロードしてください） 「ダッシュ — サーカムフレックス ^ ブレーヴ ˘ ディアエレーシス ¨ ハイフン - アキュートアクセント ´グレイヴアクセント ` パーレンテシス ( )」というキャプションのイラスト、1824年の「ミスター・ストップス」という人物による子供向けの本「Punctuation Personified」より — 出典（およびPDRはこちら）。