Good type against all odds

Good type against all odds

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これはイタリック体ではありません。斜体（oblique）でさえありません。これはディスプレイの動作方法による副作用です。ピクセルの長方形全体が一度に変更されるのではなく、ディスプレイは上から順に一行ずつ更新されます。下に向かうにつれて、内部の水平位置はすでに進んでいる可能性があり、後続の行はわずかに左に描画され、すべてが傾いた外観につながります。（これは実質的に、写真におけるローリングシャッターと同じ問題です。）

興味深いのは、これが逆の方向にも進み得たことです。二度も。英語やドイツ語では、左へのスクロールを自然なものとして扱い、適切なイタリック体の傾きは一方向のみを考慮します。最初の理由は、読み取りの方向に関係しています。二番目の理由は、タイポグラフィの多くの事柄と同様に、慣習によるものだと信じています。右傾きの文字よりも本質的に優れたものはありません。ただ、それらは私たちが目にする唯一のものであるため、私たちはそれに慣れているだけです。

しかし、すべてをまとめた人は、逆のことも同様にできたかもしれません。右にスクロールしたり、左に傾けたり（ディスプレイを上から下ではなく、下から上に更新することで—あなたが思うほど珍しいことではありません！）。これらは意図的な選択だったのでしょうか、それともデフォルトだったのでしょうか？確信はありませんが、これはこれらの事柄を知ることの価値、あるいはこれらの事柄が大切にされる文化を創造することを示唆しています。しばしば、より多くのクラフトはより多くの作業を必要とします。しかし、時には、あなたはそれを無料で手に入れることができます—ただし、あなたが正しい岐路を選んだ場合に限ります。

せっかくなので、私が予期していなかったタイポグラフィにおける他のいくつかの素晴らしい瞬間の例をいくつか見てみましょうか？これらはすべて意図的なものだと信じていますが、あなたがそれらをクラフトと見なすか、あるいは良いと見なすかは、私にはわかりません。

ここに、驚くべき小文字（small caps）の例をいくつか示します：

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ここに、同様の働き者の5×7ピクセルフォントディスプレイの制約によって、いくらか妨げられている、電車の客車の可愛らしい描写があります：

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しかし、ここにさらに良いものがあります。スタジアムのこのアイコンは、同じ制約を巧みに利用しています。それはとても素晴らしいです。これらは、私の考えでは、隣り合った4つの文字です：

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ここで、誰かがスペースを埋めるために素敵な装飾を追加しました：

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ここで、誰かがすべての行の高さを削除して、魅力的な縦の合字（ligature）を作成しました。これはGortonで、文字はプラスチックに彫り込まれているため、これにはある程度の労力が必要でした！

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斜体（obliques）の話に戻ると、このNOTは太すぎ、少し大きすぎますが、誰かが単に下線を引いたり、よりシンプルな方法で装飾したりするのではなく、実際にテキストを傾けていることを評価しなければなりません：

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下線を引く場合でも、少し…そう、下やそれ以上に進むことができます：

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あるいは、ここで、おそらく私が今まで見た中で最も印象的な、三次元の下線があります：

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これは古い写植機で見つけたもので、これが意図的なイースターエッグだと信じたいです：

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これはコンピューターのキーボードにありました。この文脈でハイフネーション（hyphenation）を期待するものではありません…

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…そして、古いスタイルの短縮形（contraction）を期待するものでは間違いなくありません：

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